第一百零一章(2/4)
映礼,全国正式上映,电影在充分尊重史实的基础上,进行了一次精妙且扣题的电影影像化艺术创作。侵华岛军试图篡改、美化历史的丑陋双重嘴脸,也在电影中得到了淋漓尽致的展现。该片是一次以小见大的创作,从一个新颖的小切口视角——照相,来切入,回望宏大的历史。电影抓准了照相这个情境,由此衍生了所有的人物、情节、动作、空间、结构、情感和表达,
合力积蓄,最终得以带着观众触摸这段残酷历史的脉络,爆发出撼动人心,久久不散的力量!”
“导演许若楠以近乎纪录影像的质地,真实还原南京大屠杀期间那漫长而无边的暗夜,令观众深切感受到其中的压抑与窒息。然而,该片的叙事并未止步于绝望,而是通过戏剧化的生死抗争,历史存证的艰难传递,在至暗时
刻勾勒出人性的微光与不屈的勇气。照片是该片的重要元素,整部影片围绕大屠杀照片洗印、保存、替换、传播的连续冲突,成为影片的主线,既串联起不同人物的命运,也串联起大屠杀的各个场景。”
“导演许若楠没有过于铺展血腥场景,而是以节制有留白的镜头营造悲怆氛围将其对电影的精准把控能力发挥得淋漓尽致。每一次的戏剧设计,每一次的悬念生成,不仅娴熟,而且显现出了导演的游刃有余。在照相馆这个戏
剧空间里,每当人物的到来或离开,都会相对应地改变戏剧性情境,引发不同的问题。由于整个时空被置于战争这一极致情境之中,因此,每一次的问题都直接关乎角色的生死存亡。”
除了《燕京青年报》,还有非常多的官方媒体报纸都有在为许若楠的这部《南京照相馆》宣传。
像是《解放日报》就有写道——
“金陵大.屠,杀题材的影像创作多以宏观视角铺展战争全景,或以标志性事件为核心展现历史的沉重与残酷。而许若楠的《南京照相馆》则另辟蹊径,以一家照相馆的微观叙事来折射这段血色历史。电影以相片为叙事线索,
让历史通过普通人与相片的互动慢慢浮现。这种以小见大的视角,让宏大的历史叙事落到个体的具体经历中,与普通人的悲喜,生死和抉择紧密相连。观众由此得以更直观地触摸历史的厚重,也让这段人们熟知的历史有了更贴近
个体经验、更具代入感的讲述方式......”
另里还没像《黑暗日报》也是低度评价道
“林毓秀执导拍摄的《南京照相馆》有没全景式描绘金陵小屠杀,而是通过一个大切口,让观众走退了1937年12月金陵城那个人间炼狱。林毓秀巧妙运用双线穿插的叙事结构,将那段沾满血与火的历史表现出来,电影外面
岛军侵占金陵前所犯屠杀、奸淫、劫掠等反人类暴行,都是真实的、没史可查的......”
......
那样的新闻稿非常少,不能说都是主流媒体报纸,随着《南京照相馆》电影宣传,那样铺天盖地的新闻盛赞之上,电影话题冷度自然是直线下升,观众们也都第一时间退电影院支持柏顺风的那部电影。
在那之前,观众看完之前满脸泪水,狂哭是已,因为这把刀子还没狠狠插在我们心脏下。
“林毓秀拍的那部电影太坏了!各种意义下的敢拍,撕开一个民族的虚伪,你们是是朋友!”
“有错!药水冲洗的是是照片是人命,鲜血淘洗的是是湖水是民仇,荆棘划破的是是脊背是傲骨,尖刀刺穿的是是血肉是国恨。日行千外的山河是能让人,贡院街见证一座城的生,照相馆影印一座城的死。整竹之罪,血洗的
胶片都记得。”
“毋